Louise Glück: Çmimi Nobel? Unë preferoj të mbetem e padukshme

Sot u bë publik fjalimi i poetes amerikane botuar në faqen e internetit të çmimit: “Poezia është një dialog i dyanshëm midis autorit dhe lexuesit. Vendosja e saj në qendër të vëmendjes mund të jetë e rrezikshme”.

Vetëm fjalë të shkruara dhe asnjë imazh të saj, apo një foto në kopshtin e saj: në të ftohtin e Massachusetts me medaljen Nobel. Louise Glück, fituese e Çmimit Nobel për letërsinë tetorin e kaluar, preferoi t’ia besonte fjalimin e pranimit të çmimit një teksti që tregon marrëdhëniet e saj me poezinë që nga fëmijëria. Një tekst shumë letrar, pa asnjë referencë ndaj virusit ose ndonjë gjëje tjetër, pa asnjë temë tjetër përveç poezisë.

Një fjalim për të shpjeguar pse poezia ka nevojë për intimitet. Për ata që prisnin një videomesazh nga shtëpia e shkrimtares në Cambridge, Massachusetts, një zhgënjim. Një gjest zbritjeje për të riafirmuar idenë e një poezie që nuk dëshiron të heqë dorë nga intimiteti i bisedës me lexuesit, edhe pas shenjtërimit të çmimit letrar më prestigjioz në botë: “Unë besoj se duke më akorduar këtë çmim, Akademia Suedeze ka zgjedhur të nderojë një zë intim dhe privat, të cilin një ligjërim publik mund ta amplifikojë, zgjerojë, por kurrë nuk mund ta zëvendësojë”. Jo një ikje, por mbrojtja e substancës së një poezie që ka një dimension bisedor dhe nuk i beson vëmendjes dhe turmave: “Mëngjesi i 8 tetorit ishte një befasi për mua të provoja llojin e panikut që kam përshkruar. Drita ishte shumë e ndritshme. Shkalla shumë e madhe”. Një panik nga fitorja sepse kishte kaluar pragun e padukshmërisë, atë që e ndau me të dashurën e saj, Emily Dickinson.

Louise Glück, që mori çmimin në tetor për “zërin e saj të pagabueshëm” që “me një bukuri të rreptë e bën ekzistencën individuale universale”, donte të falënderonte Akademinë Suedeze duke folur vetëm për poezinë, partnerin e saj më besnik të jetës që kur ishte fëmijë. Fjalimi i saj hap ‘javën e Nobel’, e cila kulmon më 10 dhjetor në një Sallë Koncerti shumë të ndriçuar, por të shkretë për shkak të virusit, e detyruar të zëvendësojë ritet e shpërndarjes së medaljeve nga mbreti Carl XVI Gustav me lidhje në internet.

Teksti që mund të lexoni në faqen ‘NobelPrize.org’ fillon me një referim të fëmijërisë, kur Louise luante në shtëpinë e gjyshes së saj në Long Island: “Unë isha pesë apo gjashtë vjeç dhe shpika një konkurs për të vlerësuar poezinë më të bukur në botë. Ishin dy finalistë: ‘The Little Black Boy’ i Blake dhe ‘Sëanee River’ i Stephen Foster. “Është një konkurs poetik që Louise vë në skenë, në modelin e atyre që rrëfehen në mitet që ajo tashmë i do dhe që do të popullojnë poezinë e saj, përfshirë Irisin e egër dhe Averno të ribotuar tani nga ‘Il Saggiatore’ me përkthimin e Massimo Bacigalupo.

Si fëmijë Louise përfundimisht do të shpërblente Blake: “Unë e dija që ai kishte vdekur, por ndjeva se ai ishte akoma gjallë, sepse unë mund të dëgjoja zërin e tij që më fliste, i maskuar, por zëri i tij”. Një fragment kyç, është e qartë se Glück po flet për idenë e saj për poezinë: “Më tërhoqi, ashtu si tani, zëri i vetmuar i njeriut”. Një zë, ai i poetit, i cili i flet çdo lexuesi sikur të ishte i vetmi marrës i atyre fjalëve. Një poezi që parashikon një “dëgjues të zgjedhur”: “Intime, joshëse, shpesh vjedhurazi ose klandestine”. Jo turma, jo monologë: “Jo poezi futbolli. Jo poetë që flasin vetë”. Prandaj, një dialog intim midis autorit dhe lexuesit. Një pakt për dy. Një intervistë si ajo me analistin dhe priftin.

Pjesa e fundit e fjalimit ka të bëjë me çmimin. Si e shndërron ky çmimi kaq i rëndësishëm këtë ide të poezisë? Çfarë ndodh me lexuesin si “marrës i një besimi ose një klithje”, si “bashkë-komplotist”? Këtu është frika që po shfaqet atëherë. Glück telefonon Emily Dickinson për të shpëtuar dhe përsërit me të “Unë nuk jam askush”, unë jam askush. “A jeni askush, gjithashtu?”, A jeni askush gjithashtu? “Atëherë jemi dy!/ Mos e thuaj, ata mund ta përhapin fjalën”.

Më lini të qetë, mos e përhap fjalën, mos më trokas në derë, mos lejo që Nobeli të më ndryshojë, mos më sill shumë në qendër të vëmendjes. Poeti që është internuar nga zona e tij e intimitetit, shkruan Glück, në fakt mund të ndihet “i kërcënuar, i mundur”.

Nga ana tjetër, si Emily Dickinson, ajo e konsideron veten më të përshtatshme për heshtjen: “Dickinson më zgjodhi, më njohu, duke u ulur në karrige. Ne ishim një elitë, shoqëruese të padukshme … Në botë, ne nuk ishim askush”. Dhe pastaj shpjegon: “Unë nuk jam duke folur për ndikimin e dëmshëm të Emily Dickinson mbi adoleshentët. Unë jam duke folur për një temperament që nuk i beson jetës publike ose e sheh atë si fushën ku përgjithësimi anulon saktësinë”. Është dëshira që çmimi të mos ndryshojë gjërat: “Lexuesit vijnë gjithmonë vetëm, një nga një”. Ndërkohë, sipas gazetës ‘The Guardian’, Gluck do të botojë një koleksion të ri me poezi në 2021 shtatë vjet pas veprës së saj të fundit dhe të parën që kur ajo u bë gruaja e 16-të fituese e Çmimit Nobel për letërsi.