“Mank”, një film që nuk duhet humbur

Një nga filmat më të pritur dhe më të rëndësishëm të vitit ka mbërritur në Netflix: “Mank” i David Fincher.

Duke filluar nga një skenar i shkruar nga babai i tij Jack Fincher (i cili vdiq në vitin 2003), regjisori i “Seven” dhe “The Social Network” rrëfeu një nga skenaristët më të munduar në Hollywood klasik, Herman J. Mankiewicz dhe diatriba e famshme për autorësinë e vërtetë të skenarit për “Fuqia e katërt”, shkruar nga vetë Mankiewicz së bashku me regjisorin dhe protagonistin Orson Welles.

Në një film të përqendruar në një skenarist, Fincher u përqendrua me mençuri në një skenë që synonte ekzaltimin e skenarit në maksimum, me dialogë të ngushtë dhe shaka rrufe që nuk lënë pauzë për shikuesin, si dhe me një alternim kohor të përbërë nga kthime të shumta, i cili kujton një nga bazat dramaturgjike të asaj kryevepre absolute të datës 1941.

“Fuqia e katërt”

“Fuqia e katërt” nuk ishte thjesht një film, por një revolucion i vërtetë, stilistik dhe narrativ, në historinë e kinemasë amerikane, me një regjisor të ri, të cilit iu dha liri e jashtëzakonshme për kohën dhe emri i të cilit ka mbetur ngulitur në mendjet e të gjithëve, si një nga më të mëdhenjtë në histori.

I jashtëzakonshëm Gary Oldman

Sidoqoftë, Fincher është i etur të theksojë rëndësinë e Mankiewicz, një Don Kishot i vërtetë (një referencë themelore për të kuptuar natyrën e këtij projekti, përmendur gjithashtu në disa sekuenca), i cili luftoi kundër “gjigantëve” të studiove të Hollywood: gjenial, alkoolik, cinik dhe intelektual, Mankiewicz ishte një figurë e vështirë për t’u përshtatur në modelet e industrisë së kohës dhe të gjitha karakteristikat e tij tregohen bukur në këtë film të shkëlqyeshëm, gjithashtu falë performancës monumentale të Gary Oldman, i cili meriton të fitojë një Oskari i dytë pas atij të marrë për “Orën më të errët”, në të cilin ai luajti Winston Churchill.

Paketim pa të meta

Në këtë rrugëtim nëpër historinë e kinemasë, Fincher, si gjithmonë, është përqendruar edhe në një paketim që merr parasysh çdo detaj, si në aspektin vizual ashtu edhe në atë zanor. Muzika e Trent Reznor dhe Atticus Ross shoqëron rrëfimin pa e dominuar kurrë atë, ndërsa fotografia elegante bardhezi e Erik Messerschmidt kontribuon në një atmosferë vendosmërisht simpatike të botës së vjetër.

Rezultati është një projekt me të vërtetë i rëndësishëm, kompleks dhe i shtresuar, i cili do të diskutohet gjatë në muajt në vijim. Interpretimet rreth “Mank”, në fakt, do të zbehen dhe do të jetë gjithashtu një justifikim për shumë për të (ri)parë njëri-tjetrin, studiuar ose zbuluar një film si “Fuqia e Katërt”, i cili ende sot, gati tetëdhjetë vjet pas daljes së tij, është më modern se kurrë.

Bisha

Një film i ri italian me protagonist Fabrizio Gifuni ka arritur gjithashtu në Netflix: “Bisha” nga Ludovico Di Martino. Protagonisti është një veteran i luftës, i zymtë dhe i vetmuar, tani larg familjes së tij për vite me radhë. Ndërsa ai përpiqet të rregullojë marrëdhëniet me fëmijët e tij, një ngjarje tragjike e shndërron atë përsëri në diçka që ai mendonte shumë kohë më parë. Gifuni luan rolin e tij në një rol jo të thjeshtë dhe është mjaft i besueshëm, por struktura narrative vuan nga shumë lakmi dhe përfshirja është më pak e fortë se sa pritej.


“Bisha”
Indiferentët

Në dispozicion sipas kërkesave në platforma të ndryshme ekziston edhe një transpozim i ri i kryeveprës së Moravia “Indiferentët”, me regji nga Leonardo Guerra Seragnoli. Skenuar në të kaluarën nga regjisorë të mëdhenj si Francesco Maselli dhe Mauro Bolognini, “Indiferentët” është një roman që nuk është i lehtë për t’u përshtatur për ekranin, por Seragnoli gjithashtu bëri një punë të mirë në zgjedhjen e kastit dhe në realizimin e përgjithshëm.


“Indiferentët”
Sidoqoftë, kufijtë qëndrojnë në vështirësinë e krijimit të një lidhjeje me të tashmen: nuk ka ndonjë urgjencë reale të kësaj adaptimi të ri, aq sa idetë e rëndësishme të propozuara godasin shenjën vetëm pjesërisht dhe nuk ka mbetur shumë për të menduar në fund të vizionit, e cila, sidoqoftë, lë ndjesinë e një mundësie pjesërisht të humbur.